Beschreibung
Heideggers philosophisches Unternehmen, das Sein ursprünglich zu denken, führte u.a. zur Auseinandersetzung mit der Kunst. In ihr sah Heidegger – im Idealfall zumindest – ein “Walten” des ursprünglichen Seins, d.h. eine Weise der Erinnerung des “Seyns”. In vorliegender Arbeit wird untersucht, inwiefern die Musik dabei eine Rolle spielt. Über die bekannte philosophische Enthaltung Heideggers ihr gegenüber hinaus zeigt sich eine subtile, wesentlich musikalische Affinität in den Bereichen, denen Heideggers höchste Aufmerksamkeit galt: Dichtung, Sprache, Denken. Von dorther wäre eine Auseinandersetzung mit der Musik ein im Sinne Heideggers wesentlicher Denkweg. Ihn zu begehen, dessen Heidegger sich enthielt, wird im folgenden versucht: Auf Heideggers Denken des “Seyns” gründend und der Art und Weise seiner Auseinandersetzungen mit Kunst, dem Gespräch folgend, wird Beethovens opus 31,2 (“Der Sturm”) interpretiert. Die Sonate erweist sich als eine Art, in welcher höchste Dichtung – Gesang – gedichtet worden ist, sie ist ein “Ort” des Gesanges. Zum Abschluß dieses neuen Denkweges erfolgt eine musikästhetische Verortung desselben, die zu einer Begegnung mit Adorno führt, und es wird eine seinsgeschichtliche Auslegung der abendländischen Musik entworfen. Der Autor Eduardo Marx (geb. 1966) studierte Philosophie, Germanistik und Medienwissenschaft in Düsseldorf. Pianistisch ausgebildet betrieb er an der Robert-Schumann-Hochschule mehrjährige pianistische Studien und gab zahlreiche Konzerte. Marx war über mehrere Jahre als Musikkritiker tätig.